瑞典女王0.0

嘉宝在银幕上(👶)总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来。 只要她一出现(🚾)，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演(🥘)员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容(🛂)平淡，只要(🌩)有她(🌉)出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛(🏋)如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容(🍦)，她的面庞和济慈在诗(🕷)的幻(😠)象(🐸)中看到的一(🔌)模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮(😴)男装的趣闻、她咄(🏗)咄逼人的气势、她(📝)的魅力和胆大(🚧)妄为，都描写(💉)得很成功。嘉宝(🖍)对这个(📺)题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过(🕛)问服装(Ⓜ)。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在(🌧)她的所有影片中，她(🆗)最喜欢的就是《瑞典(🔖)女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王(💚)》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现(🚔)，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安(🌏)东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑(🐌)皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在(📰)客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上(📿)过夜。至于这一夜究竟如(⤵)何过的，并没有细说。暴风雪刮个不(🎹)停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾(🕛)的格(🔝)罗格酒，人们看(🐴)着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢(🎍)笑声。显然还有许多歹(🛢)徒也在(✋)这家客栈里躲风(🚭)避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完(🍞)全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间(🈳)的欣喜的静默，这是柔(🥩)情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在(🌮)瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个(🙌)使者。 早晨(💲)，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和(🏻)亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无(✖)限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲(👩)仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了(🕓)解(🦀)关于她的幸福的每一(🎷)个细(👱)节。当唐·安东尼奥问她在做什么时(🐁)，她回答说：“我在(🏮)仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这(🙃)种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演(🙀)罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍(😗)器眺的，这种舞蹈表达了纯真的(🌏)感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞蹈(🛷)热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她(📰)的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话(🔗)往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却(🔣)与嘉(📝)宝本人大有关(🎳)系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻(👙)所持的人所(😵)共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王(🀄)的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住(🛣)要借嘉宝来(🐶)解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们(📠)看到的是一个想(🐮)象中的瑞典女(🚞)王。米高梅公司(🥝)要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度(🎦)，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背(🦁)景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如(🔭)果允许有这种所谓的戏剧自由(😭)的话，这样做就是理所当然和不(🆑)可避免的了。处在克里(🗻)斯蒂娜女王的情(♒)况下，她(⏳)的私生活和个人爱好(❗)很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真(👖)塑造了一个热(🖇)情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果(🖇)确实塑造出来了，那么这出历史剧就(🔰)是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在(📺)影片中的角色表示不满。她说自(📿)己"的确想表现得有点瑞典味儿…(🆓)…但是没有讲求艺术的余地，因为最重要(😳)的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉(🛬)宝第一部票房收入大减的影片，尤其(👐)在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影(🏌)史上的一个章节，不如说(🕘)是嘉宝神(🗯)话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪(😙)堂而皇(🌮)之地公(❓)然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免(♒)不认(🐇)真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位(🥦)的思想注入她的头(🍄)脑之中。 只有女人的思维(🙊)方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时(🦕)只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现(🌲)出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景(🏴):当一群乌(🎀)合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西(📖)班牙情夫时，她把他们在楼(🏡)梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一(🥛)只眉毛，对他们居然能如此(🔤)幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往(🕛)在嘉宝的脸庞上(🏣)施展了不可思议的灯(🧣)光效(💏)果,他甚至发明了一长条(🐨)毛玻璃。当瑞典女王的船(🍪)永远驶离(🐳)瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。视频本站于2026-10-09 12:10:13收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。